“中國追孔笙，韓國看申源浩”，是劇圈流行已久的一句。

　　兩人均以“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”著稱。申源浩是韓劇“請回答系列”的導(dǎo)演，而孔笙，豆瓣評分超過9分的國產(chǎn)劇中，他導(dǎo)演的作品就占了6部。

　　《戰(zhàn)長沙》《父母愛情》《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《山海情》，再加上一部《闖關(guān)東》，每一部都可能是你刷了又刷的神作。

　　高分中的高分——《父母愛情》，2014年開播，到今年播出十年了，依然是電視臺高頻復(fù)播的電視劇。有個網(wǎng)友評價(jià)道：這個劇最大的魅力就是不管哪一集，任何片段，點(diǎn)進(jìn)去就能看下去。

　　身為“國劇金招牌”的孔笙，他似乎有能力“復(fù)活”任何時(shí)代，以及那個時(shí)代下的小人物。除了上面那6部，還有《溫州一家人》《溫州兩家人》《生死線》《大江大河》，以及《歡樂頌》《縣委大院》……他執(zhí)導(dǎo)的電視劇總能捕捉到時(shí)代洪流下鮮活的普通人命運(yùn)。

　　“我們比較了解小人物，大人物不了解，這沒辦法?！绷钠饎?chuàng)作，孔笙給出的答案，就像他拍過的劇——沒那么多虛頭巴腦的。

　　要不是《大江大河》系列這個播了6年的故事收官，以及被他的老搭檔、制片人、東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮“攛掇”著，“三部做完了，你就說兩句吧”，這位正午陽光的老師傅還真是不想說些什么。

　　孔笙64歲了?！暗竭@個年齡了不一樣了，以前往上沖的時(shí)候可能還是愿意多做點(diǎn)，多說一說，現(xiàn)在基本上是往回收的感覺?！?月1日，在孔笙北京的工作室，與后浪研究所的訪談一開始，他便真是收著說，“那個時(shí)候可能你的想法還在前沿上，現(xiàn)在，我覺得人家都比我們強(qiáng)，有些新鮮的東西我們都不了解了，少說話，能做點(diǎn)自己力所能及的事情就更好一些?！?/p>

　　那個時(shí)候，大抵是開啟于2014年。

　　那一年，各個事件匯聚在一起，見證著內(nèi)娛流量時(shí)代的正式開啟：“粉圈”打榜在這一年開始流行，新生代偶像組合TFBOYS走紅，張藝興、鹿晗等“歸國四子”陸續(xù)回國……粉圈向飯圈急速進(jìn)化、資本與流量熱切相擁。

　　但也正是這一年，不懂追流量、不擅做話題的孔笙，反而橫空出“圈” ——《父母愛情》《北平無戰(zhàn)事》 都在2014年播出，一年后更有了 《瑯琊榜》的熱播、再其后則是《溫州兩家人》《歡樂頌》，一部部叫好又叫座的劇，帶著觀眾沉浸到一個個遠(yuǎn)離懸浮的故事里。這些劇，成就了2011年成立的正午陽光的高光時(shí)刻，也開啟了屬于孔笙的霸屏10年。

　　回望這10年，幸好有孔笙。

　　這也難怪，當(dāng)有聲音認(rèn)為孔笙是當(dāng)下最能踩中時(shí)代節(jié)拍的導(dǎo)演時(shí)，孔笙卻不以為然。公允而言，他倒沒有刻意去踩節(jié)拍。

　　他習(xí)慣笑瞇瞇地?fù)蠐项^，用“不清楚”“不知道”來回應(yīng)自己的“爆款方法論”，在他看來，作品的命運(yùn)是時(shí)代選擇的結(jié)果，一切總結(jié)都是馬后炮。

　　唯一可以確定的是，他從始至終堅(jiān)持自己的“正劇”理念：價(jià)值觀要在正確的位置，追求傳統(tǒng)的戲劇方式，非常唯美的光影，很正常的表演，講生活的美好，或苦難。

　　“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”正是他所追求的，不放大矛盾，不制造苦難，情節(jié)的推進(jìn)仰仗生活的饋贈緩緩流淌。就像他對《父母愛情》的認(rèn)識：非常好玩的這么一家人，如何吵著、笑著、欣欣向榮地度過了幾十年。

　　片場的孔笙，也是溫和的，常常笑瞇瞇的?！陡改笎矍椤返木巹㈧o曾在一篇小文中提到對孔笙的印象，“不愛說話，好像也不愛打扮，似乎是那種只顧低頭拉車、不怎么抬頭看路的人。我去過兩次片場，兩次他都在那任勞任怨、埋頭苦干?！?/p>

　　片場的人都知道他有個習(xí)慣，拍美了就捋捋胡子，不甚滿意的時(shí)候就撓撓頭。大家從他撓頭還是捋胡子的舉止間揣測他對表演的態(tài)度。

　　他認(rèn)為創(chuàng)作有一點(diǎn)最重要，就是如何判斷演員怎么表演更真誠。尤其是后期剪輯時(shí)，他看起來不舒服的橋段，他會做調(diào)整，把表演不好的地方藏起來，如果離不開這個情節(jié)，那就快速過去，慢慢留下來的，都是舒服的情節(jié)。

　　偶爾，他也愛耍個寶，客串一下報(bào)攤老頭、砍柴的農(nóng)夫，“調(diào)解一下氣氛”。

　　B站影視UP主“Claire的編輯室”，將孔笙在敘事節(jié)奏上的把控，分析為兩點(diǎn)，第一是此處無聲勝有聲，第二是在平淡中進(jìn)行側(cè)面描邊。若按孔笙自己的表述，那就是，高級一些。

　　講到技巧的高低之分，他才真是來勁了。

　　他提到了斯皮爾伯格《太平洋戰(zhàn)爭》第一季中一個送別的場景：兒子要上戰(zhàn)場，爸媽不同意，但是兒子看著別人都去打仗了，他也要去。父親開車送兒子去火車站報(bào)到的時(shí)候，不愿意面對兒子要走的現(xiàn)實(shí)，父親蹲下修車，不敢抬頭看兒子一眼，他知道這是生離死別。

　　“爸，我走了。唉，走吧。（父親就在那嘀咕著）車怎么了？這輪子怎么了？唉呦，難受，心里難受，不敢看兒子那一眼，兒子不知道這是生離死別，就是處處用一種讓我們覺得比較高級的方式來處理某些情節(jié)，而不是那種直給?！痹诩记傻倪x擇上，“有可能，我們也會選擇很俗的，但是我們腦子里有‘技巧‘這個概念?！?/p>

　　就像有人喜歡沖突感強(qiáng)的結(jié)局，他更喜歡的是“有情懷的東西”，看完會意猶未盡地想想這個事。

　　孔笙在片場

　　《大江大河之歲月如歌》的收尾，是一場充滿希望的Call back，孔笙將鏡頭拉回到那個山洼里通往廣闊世界的小路上。改革開放初期，劇中的三個年輕人就是從這里走出大山。

　　那時(shí)候每個人身上都攢著一股勁兒：宋運(yùn)輝靠著在烈日下背了200多遍報(bào)紙，為自己爭取到一個上大學(xué)的名額；小楊巡迫于生計(jì)挑起擔(dān)子開始走街串巷賣饅頭，萌生了早期的個體經(jīng)濟(jì)；退伍軍人雷東寶憑著自己的“土匪作風(fēng)”帶領(lǐng)村民實(shí)行包產(chǎn)到戶，在貧瘠的土地上撕開了一道口子。

　　“別看得苦兮兮的，生活還得繼續(xù)下去。如果說有一點(diǎn)想表達(dá)的，就是想告訴年輕的觀眾們，那個年代挺好的，情感挺真誠，有沖勁兒?！笨左线@么詮釋這個開放性的收尾。

　　“輕舟已過萬重山”，在線視頻網(wǎng)站上，有人在這里發(fā)出這句彈幕。

　　關(guān)于《大江大河之歲月如歌》在社交媒體上的聲量，孔笙剖析道：“這個情況我也能猜到。我不知道是年輕人不關(guān)心時(shí)代了，還是說我們沒有講好這個時(shí)代。我們可能用的方式不對?！?/p>

　　他與時(shí)下流行的東西保持距離。短視頻，短劇，他也愛看，但不能總看；耽美？弄不明白。他有點(diǎn)困惑，“00后腦子里都在想什么呢？”

　　當(dāng)然，這不代表他拒絕與年輕人溝通。開劇本討論會的時(shí)候，他也喜歡聽聽年輕人說話。偶爾，年輕導(dǎo)演會覺得“老套”，換一種設(shè)計(jì)“數(shù)據(jù)更好”。但是，孔笙有自己的堅(jiān)持，他考慮的則是哪種表達(dá)“高級”，他警惕被“數(shù)據(jù)”綁架。

　　不過，他偶爾會陷入 自我懷疑，“不知道這是不是已經(jīng)成為一個落伍的思想了。 ”

　　“守正”還是“守舊”？他比較確定的是，“ 每個導(dǎo)演都有一個創(chuàng)作的黃金期，年輕導(dǎo)演會往上升，我也會往下降，很正常的。 ”

　　他決定，拍完《大江大河》是該停一停了。

　　以下為孔笙口述，經(jīng)編輯——

歲月的感覺

　　《大江大河》從《大江東去》這部小說改編而來，作為改革開放四十周年的獻(xiàn)禮劇，最初是想說一說我們改革開放經(jīng)歷過的故事。第一部的時(shí)候，我很想拍時(shí)代。我們是謳歌那個時(shí)代的，那是一個充滿希望的時(shí)代，尤其我們都是改革開放的受益者。我們重新打開了視野，對這個世界重新有了認(rèn)識。

　　在劇中，宋運(yùn)輝上學(xué)，楊巡走出大山，雷東寶開始帶領(lǐng)農(nóng)村致富。每個人都想著掙錢，每個人的欲望都膨脹到極限。今天看來，它肯定有它的弊端，比如缺乏一個科學(xué)和理性的指導(dǎo)，但是中國需要這一步。

　　我們一直很喜歡楊巡這條線，他是那個時(shí)候民營經(jīng)濟(jì)的一個形象代表。因?yàn)槊駹I經(jīng)濟(jì)給改革開放帶來活力。我拍《溫州一家人》《溫州兩家人》的時(shí)候，對溫州人的那種執(zhí)著和往前沖的勁兒是很佩服的，像個打不死的小強(qiáng)一樣。

　　第二部是一個穩(wěn)固的階段，也有一些小的起伏，但是上世紀(jì)90年代又開始向好，因?yàn)猷囆∑蕉文涎仓螅匦麓_定了經(jīng)濟(jì)發(fā)展是我們最重要的事。

　　在第三部我就想講人物，講講這幾個人的命運(yùn) 。首先，對于宋運(yùn)輝，我們還是要樹立一個正面人物。這一部我們給宋運(yùn)輝設(shè)定了比較復(fù)雜的故事，從東海廠貶到彭陽小廠重新起步。其次，我們對這些故事也有一點(diǎn)小小的思考， 比如楊巡發(fā)展的背后是否是完全按照經(jīng)濟(jì)規(guī)律發(fā)展的，背后是否有資本推手？雷東寶的發(fā)展必然是我們認(rèn)可的，但是一個農(nóng)民企業(yè)家做到很大的時(shí)候，有些不可控和局限性的東西。

　　《大江大河之歲月如歌》劇照

　　《大江大河》原本計(jì)劃一年拍一部，沒想過第三部，但是第二部 的劇本越寫越長，加上疫情，所以就有了第三部。 這三部劇跨了六年時(shí)間，最難的還是演員能原封不動地回來，包括配角，大家都愿意等著回來參加這個戲。 這一波演員能堅(jiān)持五六年，都是歲月的感覺。

　　剪片子的時(shí)候，我讓墨龍導(dǎo)演在電視劇的最后回顧一下這三部，回顧一下小楊巡去賣饅頭的時(shí)候那張青澀的小臉。當(dāng)時(shí)董子健是第一次演電視劇，給他一大堆臺詞，他還說“為什么我要說這么多話？”，現(xiàn)在，他說“我什么戲都不怕。”

　　《大江大河之歲月如歌》的結(jié)尾是個開放性結(jié)尾，想給人一些希望，別看得苦兮兮的，生活還得繼續(xù)下去。如果說有一點(diǎn)想表達(dá)的，就是想告訴年輕的觀眾們，那個年代挺好的，情感挺真誠，有沖勁兒，只是生活沒有現(xiàn)代好。

　　《大江大河》劇中的很多場景我都很熟悉，有些場景是歷歷在目，我個人也經(jīng)歷過。我還在劇中扮演了一個報(bào)攤老頭。八十年代那會雜書多，各種名著都翻翻。我經(jīng)常在上班中間就跑去報(bào)攤買最新的報(bào)紙雜志。當(dāng)時(shí)有本雜志叫《世界電影》，每期雜志最后有一個外國經(jīng)典劇本，那時(shí)候就看那個劇本。

　　我在一個知識分子的家庭長大，父親在文化部門工作，母親是個記者。我從小就看書，那時(shí)候也看不懂，但是有個任務(wù)就是我必須把這本書讀完，每天看看還剩多少頁，但是就是這樣一點(diǎn)點(diǎn)養(yǎng)成的讀書習(xí)慣。

　　小時(shí)候也不愛學(xué)數(shù)理化，所以考大學(xué)老吃虧。雖然我沒考上大學(xué)，但是也不會覺得前途一片灰暗。之后我去了一個無線電廠當(dāng)工人。我能拍工業(yè)題材也是因?yàn)槲以趶S里呆了4年。我知道我不會一直呆在這個廠，呆幾年我就走了。

　　后來我又考了夜大，學(xué)漢語言文學(xué)，去文化館做了一個小編輯，然后就慢慢跟著電視臺跑劇組。山影的二十年是我一個很重要的時(shí)候，我在那里跟著不同的導(dǎo)演拍戲，對我的后來都很有幫助。

沖到一個高點(diǎn)，就不要降下來

　　我對于沒拍過的年代都想拍。從清末到民國，《闖關(guān)東》《前門樓子九丈九》，解放后的《鋼鐵年代》《父母愛情》，一直到八十年代改革開放《溫州一家人》《大江大河》。

　　就像韓劇《請回答1988》，他講那個年代的日常生活。我覺得每個年代都有每個年代可說的故事。我們首先把道具和服裝做對了，讓坐在電視機(jī)前看的人告訴（下一代），來來，看看你媽媽，你媽當(dāng)年穿過的衣服啥樣子？那時(shí)候你可能跟著故事就看下去了，“什么樣的？你們談戀愛這樣談嗎？”

　　拍《生死線》（2009年播出）那會兒是憋著勁兒要往上沖。那幾年也正是我創(chuàng)作最好的時(shí)候，你的想法還在前沿上，還愿意多做點(diǎn)，創(chuàng)作精力也充沛，基本上一年365天都在工作，一年一部作品。我記得有一年有十部最佳電視劇，里面有我的三部。我也覺得奇怪，我那一年拍那么多戲呢。

　　人沖到一個高點(diǎn)的時(shí)候也會疲憊，之后就有點(diǎn)守，要保證完成或達(dá)到自己的水準(zhǔn)，不要降下來。

　　《父母愛情》（很受歡迎）這事我不知道，我也沒分析過。我只知道那部劇重播率高一點(diǎn)，他們有時(shí)候說哪個臺又播《父母愛情》了。每個戲有每個戲的命。這部戲能長紅是一個意外。誰知道它能播這么多年，這事沒法說?？偨Y(jié)有時(shí)候都是馬后炮。

　　我踩中（時(shí)代節(jié)拍）了嗎？我不知道。合拍可能也就是一個偶然的時(shí)期吧?！陡改笎矍椤贰冬樼鸢瘛纺菐啄昕赡苁俏易詈玫臅r(shí)候，之后就沒有了。

　　《父母愛情》劇照

　　其實(shí)，《父母愛情》也是時(shí)代的選擇，是多方合力造就的一部劇。劇本提供了很多好的東西。開始我們接這個劇本的時(shí)候也覺得，這個戲沒有什么大的矛盾沖突，而且沒有一個懸念貫穿到底，但是大家都喜歡它的語言臺詞，加上幾個好演員這么努力，我們又把場景完成地很好。

　　不管什么戲，即使給我們一個一開始不知道該怎么拍的《縣委大院》，我們也會很認(rèn)真很真誠地去想，按照戲劇規(guī)律把它從戲劇沖突、演員各方面做得更好一些。憑著我們自己對這個世界、家庭、父母、社會關(guān)系的認(rèn)知，堅(jiān)持到底。這是我們的一個創(chuàng)作原則。

　　在創(chuàng)作上還有一點(diǎn)，我知道演員怎么表演更真誠。如果我認(rèn)為那個橋段情節(jié)不舒服，我會在剪輯上把它調(diào)整了，把表演不好的地方藏起來，如果我離不開這個情節(jié)，我就快速過去。我要是覺得那個情節(jié)舒服，我就慢慢留下來?？赡芫褪沁@種判斷，在某種時(shí)候跟大家合拍了。

　　有人覺得結(jié)局有沖突更好，但是我比較喜歡有情懷的東西，看完會意猶未盡地想想這個事?，F(xiàn)實(shí)主義有很多種，溫暖現(xiàn)實(shí)主義比較適合我們的價(jià)值觀和世界觀。我們就給自己定位為溫暖現(xiàn)實(shí)主義。我們會聚焦在小人物身上，帶著一種情感色彩去理解他們，希望他們能過得更好。

　　我拍的很多劇本都不是主動選的，都是侯鴻亮拿來兩個給你，“這兩個你選哪個？”

　　《歡樂頌》就是比較被動的。他非得給我一個都市女性劇。跟網(wǎng)站開會的時(shí)候都把我給聊懵了，你們這是在聊啥？我的媽呀！但是我了解了之后，就還是抓住一個溫暖的主題，我覺得大家在一起，不是相互地你踹我一腳，我踹你一腳，這只是一個小過程，核心還是大家要不要一起往前走，還是人與人之間的情感。

　　這幾個演員我覺得整體上都不錯，給我很驚艷的感覺。 后來拍完人說，拍得還好，就是有點(diǎn)土，哈哈哈，第二部我就推出去了，你說土，那我就不拍了。

　　拍《鬼吹燈》是我主動選的。我說咱試試吧，別老弄些那么傳統(tǒng)的東西。但是最后還是把一個盜墓戲給講成了一個正劇。

　?。P(guān)于正劇的底色）我覺得首先價(jià)值觀要在一個正確的位置。 再一個，我們遵循要一個戲劇原則，什么時(shí)候它該有戲劇沖突的道理邏輯，他倆在某件事情上發(fā)生矛盾沖突。你遵循了這個東西，自然會有人跟著這個情節(jié)走。

不狗血還依然好看，那是不是更高級？

　　《大江大河1》和《大江大河之歲月如歌》我參與得比較深入，第二部我在后期的劇本創(chuàng)作才參與進(jìn)來。

　　（流量的邏輯）我們都知道，編片子的時(shí)候，大家都知道雷東寶那個小姑娘（第三部雷東寶的出軌對象）一出現(xiàn)，數(shù)據(jù)馬上上去了。我說你們每天要這么編，數(shù)據(jù)天天上去。可它不對啊，這不是我們要做的事情。如果你能做到不這樣編，依然好看，那是不是更高級？

　　可能年齡大了，老想很多對社會的貢獻(xiàn)和責(zé)任。 我們總覺得，需要告訴（年輕人）哪些是高一點(diǎn)的層次。 在家里我也愛看那些很熱鬧的，可是有時(shí)候心情特別靜的時(shí)候，就特別想看一個文藝片，靜下來看一看覺得特別感動，這個時(shí)候也很享受。

　　孔笙

　　我總覺得，我們看一個文藝作品，是看什么？就像看一個人。有的人長得好看，有人長得不好看，但是我們能抓住的是這個人的氣質(zhì)。這個人打眼走過來，你能猜到這是一個上過學(xué)讀過書的，這個人很有錢，穿得很光鮮。我們能從他們的禮貌上、氣質(zhì)上讀出一種不同的東西。我們的作品也會含著一點(diǎn)點(diǎn)文化氣質(zhì)。

　　那種離奇的沖突，我也不知道該怎么處理。我覺得至少要從實(shí)際發(fā)生的（視角）和人物性格出發(fā)。（一個情節(jié)的設(shè)置）我不是為了好看，“啪”得一下子過癮就選擇了這個。我不人為地編造這個東西，不以這個東西博人眼球來做。

　　別整天見了面不是罵就是打，為什么呀？怎么大家都變成這個樣子了？我們是否在追求文藝作品數(shù)據(jù)的同時(shí)追求它的文化氣質(zhì)，哪怕你在里面能透出一點(diǎn)兒。

　　當(dāng)然我覺得這也與題材的不同有關(guān)。你讓我拍一個談戀愛的偶像劇，我可能不會拍，我也拍不出文化氣質(zhì)來，但是你讓我拍一個年代劇，我可能會選擇強(qiáng)情節(jié)的同時(shí)還想有一種厚重感。

　　當(dāng)然，我不反對技巧，我們需要技巧，只是技巧的手段也有高低之分。斯皮爾伯格的《太平洋戰(zhàn)爭》第一季，兒子要上戰(zhàn)場，爸媽不同意，但是兒子看著別人都去打仗了，他也要去。父親開車送兒子去火車站報(bào)到的時(shí)候，不愿意面對兒子要走的現(xiàn)實(shí)，于是爸爸下來修車，不抬頭，不敢看兒子一眼。

　　爸，我走了。唉，走吧。（父親就在那嘀咕著）車怎么了？這輪子怎么了？唉呦，難受，心里難受，兒子不知道這是生離死別，就是處處用一種讓我們覺得比較高級的方式來處理某些情節(jié)，而不是直給。

　　假如你拍他們眼淚汪汪地哭什么的，好使不好使？真好使，我們都嘗試過這種方式，但是不高級，不能老使。

　　《山海情》劇照

　?。槭裁茨茏龅礁哳l、高質(zhì)量的產(chǎn)出且踩中時(shí)代的節(jié)拍？）我不知道。之前說的話，就是每一件事情，我們都會認(rèn)真對待，你只要認(rèn)真對待，你肯定能得到回報(bào)。后來我是覺得，可能是你想做的更有一點(diǎn)不同的氣質(zhì)。不是所有人都能做到不隨波逐流，是嗎？包括你背后深層想表達(dá)的內(nèi)容，不管你感受的到或感受不到，我們是有這方面追求的?？赡芮∏≡谀硞€時(shí)期、在某幾年里是需要這個東西的，都說不準(zhǔn)。

　　每個導(dǎo)演都有一段黃金時(shí)期，我相信他們會往上升，我也會往下降，很正常的。 但是這些年我就是堅(jiān)持這個東西。就像 《山海情 》，我 沒有按照扶貧劇的常規(guī)方式來做，那些孩子們拼命地喊“春天在哪里”（劇中孩子們在一個艱苦的環(huán)境下，大聲地唱“春（chong）天在哪里”），其實(shí)我就是想在老百姓心里找到春天的感受，想想那些苦孩子們能夠苦中作樂到那種程度，當(dāng)你自己感動的時(shí)候，我相信別人也會感動。

只能堅(jiān)持到這一步

　　我有時(shí)候也會遇到要求說，“你這個必須得幾分鐘有點(diǎn)事啊”。但是對編得比較離奇的東西我有點(diǎn)抗拒?？墒沁@樣一抗拒就對市場不好嘛。但是你在堅(jiān)持你東西的時(shí)候發(fā)現(xiàn)人家那個跑得比你快，你怎么辦？你不得不懷疑，咋辦呢？我們做不了，不愿做就是找個借口，也真的做不了。

　　網(wǎng)上的聲音我觀察得少，但是墨龍導(dǎo)演會看，（《大江大河之歲月如歌》網(wǎng)上聲量?。┻@個情況我也能猜到?？赡堋洞蠼蠛印犯蟼鹘y(tǒng)的觀眾，但是你走到這一步了，你也只能堅(jiān)持到這一步。

　　孔笙在片場

　　可能將來像年輕一點(diǎn)的導(dǎo)演，像墨龍和李雪（正午陽光導(dǎo)演）他們在講這個時(shí)代的故事的時(shí)候，換一個方法可能就做到了。

　　現(xiàn)在公司也比較縱容我，問我想拍點(diǎn)啥。我說找點(diǎn)自己喜歡的東西拍，憑著自己的好惡做一些事情。有些東西我都看不懂了，可能再過兩年，你的感覺就跟大眾不合拍了吧。如果有一天你徹底跟這個時(shí)代合不上了，也肯定會有一些失望。

　　最近幾年，我都跟年輕導(dǎo)演合作，一方面他們也希望我能帶帶他們，再一個我個人從頭到尾盯下來的精力有時(shí)候不夠了，這個工作確實(shí)需要時(shí)間、精力、體力?！犊h委大院》是我全程都在盯著的，但還是希望有人能幫你盯一下。

　　多帶帶年輕導(dǎo)演挺好的。他們看我在現(xiàn)場的工作方式，我也能吸收他們身上的優(yōu)點(diǎn)。我發(fā)現(xiàn)我們幾個導(dǎo)演都愛看書。讀讀書挺好，對個人的成長肯定是有益的。但是我現(xiàn)在眼睛也不行了，哈哈。

　　我們的每個導(dǎo)演風(fēng)格還不太一樣。李雪導(dǎo)演很果斷，恩怨分明。墨龍導(dǎo)演比較隨和，簡川訸導(dǎo)演比較堅(jiān)持他對世界對家庭的認(rèn)知。他拍《都挺好》的時(shí)候，我和侯總都有這種感覺，“怎么這么雞飛狗跳的？”，簡導(dǎo)說，“你們生活太好了，真實(shí)的生活比這個要狗血的多。”當(dāng)然，我相信他說的都是對的，是否這些都呈現(xiàn)給觀眾看，可能大家的選擇會不同。

　　他和我拍《父母愛情》是不一樣的年齡和時(shí)代。所以我覺得我拍不了這種家庭都市劇了。

　　我們公司也有很多年輕人加入，我很愿意聽年輕人說。在討論劇本階段，幾個年輕人會跟著我們一起聊劇本，包括對演員的感覺，他們會說“這不行，太老套了”。他們把想法說出來以后，我會參考一下，判定哪個更高級。我會堅(jiān)持，但不會是武斷地堅(jiān)持，我會把道理講清楚。我在方法上沒那么死板。

　　只是我有個大原則，就是我知道你那樣數(shù)據(jù)會更好一點(diǎn)，但是我不追求數(shù)據(jù)。（流量焦慮）這種東西，我已經(jīng)過了這個階段了。

　　流行的東西，我總覺得是它就是一年、兩年。每年都在變化。說一個最簡單的，電信詐騙每年都在變化。我們所謂的“守正”，還是用傳統(tǒng)的戲劇方式，非常唯美的光影，很生活很正常的表演，不是投機(jī)取巧討好的那種東西，講生活的美好，或者講生活的苦難，或者講戰(zhàn)爭…… 可能原來這類片子占到一半，現(xiàn)在十部里只需要有一兩部就可以。我覺得它不可缺少。

　　時(shí)代在變，我也在變。我們那時(shí)候常說，“唉，80后這些孩子沒希望。后來，90后怎么這樣？現(xiàn)在都00后了，00后腦子里在想什么呢？你們那個思維方式是什么？”

　　但是這個不怨孩子們，孩子們都是跟著時(shí)代發(fā)展的 。就像《大江大河》里的一句臺詞：一代人，有一代人的使命。

　　本文來自微信公眾號“后浪研究所”（ID:youth36kr），作者：張晶、薇薇子，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。