三年前，《中國(guó)奇譚》以充滿中式元素和創(chuàng)新表達(dá)的短片集形式橫空出世，迅速成為年度爆款。由其衍生的動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》更在2025年暑期檔斬獲票房與口碑雙豐收，創(chuàng)下中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)票房紀(jì)錄。如今，《中國(guó)奇譚2》攜《如何成為三條龍》《耳中人》等九部全新短片歸來(lái)。在延續(xù)中式奇幻血脈的同時(shí)，面對(duì)觀眾的更高期待，它如何在傳承中再拓新境？

　　根植傳統(tǒng)，映照現(xiàn)實(shí)

　　作為《中國(guó)奇譚》系列的全新篇章，《中國(guó)奇譚2》匯聚12位導(dǎo)演，在延續(xù)中式想象力的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步拓寬題材邊界，深化現(xiàn)實(shí)觀照。

　　《耳中人》《刑天》篇章分別源于《聊齋志異》《山海經(jīng)》中的經(jīng)典志怪、神話故事，這些古老的傳說(shuō)在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的演繹下煥發(fā)出新的生機(jī)；《如何成為三條龍》《今日動(dòng)物園》篇章則以幽默的傳說(shuō)和奇幻故事為外殼，巧妙地將現(xiàn)實(shí)生活的種種投射其中；《拜山》《大貴人》從客家文化和北京胡同文化中汲取靈感，將地域文化的獨(dú)特魅力融入動(dòng)畫(huà)之中，展現(xiàn)出中國(guó)文化的多元與豐富；《小雪》《大鳥(niǎo)》《三郎》等短片也都富含“奇”元素，為這部動(dòng)畫(huà)短片集增添了更多的神秘色彩和探索價(jià)值。

　　首集播出的《如何成為三條龍》由楊木執(zhí)導(dǎo)，以三條小蛇為主角，講述修行歷程。三條不起眼的小蛇妖總是憧憬著飛升成龍的一天。它們生活在久旱的村落，原本偷摸著想蹭點(diǎn)龍王廟的香火，結(jié)果被趕鴨子上架，應(yīng)下村民“三天下雨”的要求。為?！帮埻搿?，它們用最笨的辦法來(lái)回挑水、澆地，甚至以身入局。最終，這三條假冒的龍王，引雷劈山、引雷灌水，降下真正的甘霖，贏得人間三月春如許、田間農(nóng)忙好時(shí)光。觀眾普遍反映這部短片是三部中最“好懂”，最有“上美影”風(fēng)格的一個(gè)篇章。

　　相比傳統(tǒng)二維平涂，《如何成為三條龍》在美術(shù)細(xì)節(jié)上也有變化。比如用國(guó)畫(huà)的皴法來(lái)表現(xiàn)干旱的狀態(tài)，畫(huà)面質(zhì)樸卻氣勢(shì)恢宏?？倢?dǎo)演陳廖宇評(píng)價(jià)：“它看似是個(gè)‘小片’，等作品完成后才發(fā)覺(jué)，它的格局和整個(gè)視聽(tīng)氣勢(shì)，尤其是在高潮戲的時(shí)候，有強(qiáng)烈的電影大片感。”

　　多元演繹，美學(xué)突圍

　　《中國(guó)奇譚2》再度展現(xiàn)了“美術(shù)片”旺盛的藝術(shù)生命力。陳廖宇以“奇”概括本季的短片：“奇在故事、形式與技術(shù)，更奇在觀察角度。”但萬(wàn)變不離其宗的是對(duì)“自我發(fā)現(xiàn)”這一核心命題的探索。

　　如果說(shuō)《如何成為三條龍》喚醒了許多觀眾對(duì)首季的溫暖記憶，那么《耳中人》則深得該系列“幽玄奇詭”的精髓?！抖腥恕酚缮弦患緢?zhí)導(dǎo)過(guò)《鵝鵝鵝》的胡睿擔(dān)任導(dǎo)演，原篇故事收錄于《聊齋志異》卷二，蒲松齡以簡(jiǎn)練筆法展現(xiàn)人物心理異化過(guò)程，通過(guò)荒誕情節(jié)隱喻過(guò)度執(zhí)著修煉易致心神渙散，揭示急功近利者自我蒙蔽的困境。

　　這種改編不僅保留了原作中荒誕奇幻的色彩，更通過(guò)巧妙的敘事結(jié)構(gòu)，將“耳中人”這一意象從外在的怪異存在轉(zhuǎn)化為內(nèi)心的自我映射。動(dòng)畫(huà)以細(xì)膩的筆觸描繪了譚秀才從沉迷幻境到自我覺(jué)醒的過(guò)程，其畫(huà)面風(fēng)格融合了傳統(tǒng)水墨的寫(xiě)意與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的靈動(dòng)，尤其是“耳化蝶翼”的場(chǎng)景，既呼應(yīng)了《聊齋志異》原篇的奇詭氣質(zhì)，又通過(guò)視覺(jué)隱喻傳遞出人物內(nèi)心的悸動(dòng)與迷失。